风骚重生传 作者:橘子奏鸣曲

    诺兰在试镜完了之后，基本上就确定了这三个人的确是可以成为主演的，而像是要演沙僧的那么个老实的角sè呢，他诺兰就准备回头回到了美国之后自己好好找找看。而此时他留在中国的签证期内的最后段时间呢，人家是想要在中国跟贾鸿渐大老板起合作的修改下剧本，弄个正式的合格的剧本！

    什么叫合格板的？也就是贾鸿渐和诺兰习惯里面的那种先飞速的弄出来个基本过关的东西，然后回头再慢慢修正的那么个套路里面，所谓基本过关的东西！这个基本过关的剧本呢，那是要点点的弄得。对于诺兰来说，他对剧本的要求可是不低。虽然好像在课本上学的剧本，都是直接人物对话什么的，最就只有个场景提示，但是课本上的剧本那都是戏剧的剧本，或者说是话剧的剧本，话剧当然的要“讲话”了，否则怎么叫话剧？于是他们的剧本里面对话占据主要的空间那也是正常的。

    但是电影剧本就不是这样了，要知道电影是种什么东西？那是第八大艺术！而且是包含了前七大艺术，也就是文学、音乐、舞蹈、戏剧、绘画、建筑、雕塑等等艺术的个综合体！在这么个综合体里面，对话那能是最主要的表现形式么？肯定不能啊！话剧因为在台上表演的时候，距离些观众太远，所以很表情动作什么的那虽然有表演的意思但是会要求比较夸张！所以在演技有点夸张刻意的演员，人们都称呼他们表演太过于舞台剧风格了。这可不是瞎说。要知道看看舞台剧特别是话剧，哪怕表现的是平常人家的场景，可是他们舞台上的背景那些门啊窗户啊都做的特别巨大，仿佛是巨人的家样，为什么做的这么大？因为做的小了观众坐的太远就看不清楚了！所以在舞台上表演的时候，动作定幅度要大，这样观众才能看的到！否则微微皱眉头这种动作，坐在十几排的观众怎么发现演员眉头皱了？根本连脸都快看不清楚了好么！

    但是呢电影却不样，因为电影的镜头是可以拉近的，是可以特写的！所以哪怕个演员伤心到了极点。脸上整体带着笑容。但是眼神充满了悲哀的那种细致入微的表情都可以被特写抓住，都可以传递给观众！所以从这个角度来讲，电影和电视的演员，那演技应该要加平实。加的细微。加的rì常！当然了。这里不是没有反面教程——rì剧和韩剧的演员那都是各种表情夸张轻浮著称，个惊讶的表情，他们只能演出来眉毛高挑和嘴巴变成o型。别的什么表情都不会了！

    话说回来，就是因为电影剧本的这种特xìng，加上电影镜头的运作那也是有种“语言”存在的。也就是说个场景到底怎么拍，从哪个角度拍，通过特定选择的画面要传递给观众什么样的信息，这都是有考究的！比如说最典型的个镜头语言——当光线从人物背后打过来，然后人物面对着镜头，镜头在这种情况下因为人物背后的光太强，其实是拍不到人物的面孔的，但是就这么个类似“剪影”的效果却能传递出来很特别的赶脚——比如配合着特别的剧情，在这种背光的条件下拍出来的人物剪影的边缘在镜头里是会有点类似微微晃动的效果，就有点像是星星眨眼的那种感觉样，这就配合着剧情可以传递出来种人在动摇，或者是孤立无援的那种赶脚！

    这种东东舞台剧表现不了？这种特别的东西，那需要写在剧本里面提醒导演使用？不然回头导演几个月的拍摄过程中直接忘了这茬了，那怎么办？所以呢，电影剧本里面的东西那真是很复杂的，从镜头的运作，到演员大体应该有的反应那都要描写，甚至还有比较小说画的剧本，就是那种画面xìng很强，很少涉及内心想法，只是单纯的描述画面描述人物表情动作等等的剧本——毕竟剧本是给电影用的，如果都是内心的想法，这让电影怎么拍？难道就给个特写几分钟，然后让演员内心独白？这也太容易让观众出戏了！所以必须要像是第三者观察的那种赶脚样的进行客观描写，讲究的是画面感！

    诺兰在写这个剧本的时候呢，那并不是开始就直接从头开始写剧情什么的，而是先从大层面的骨架层面来动手的——也就是jīng修贾鸿渐之前设定的个剧情大纲来着手的！怎么叫jīng修剧情大纲呢？那就是要按照叙事学的角度以及等等系列的艺术表达原理，来让整个大纲的表现有层次，而之前最开始的时候这诺兰给贾鸿渐整理剧情大纲的时候，的是从单个情节的艺术表现力以及整体的时间线来检查的，而现在呢，他则是要从另外的层面来检查以及修改剧情了。

    怎么说叫从叙述角度开始来检查以及修改呢？很简单，个解释就听得懂——在电影这种时间有限制的环境下面进行叙述的话，那情节必须简练jīng炼，对？毕竟90分钟的时间没那么可以用来浪费的！而在这么些要叙述的故事桥段里面，咱是不是要jīng简的最好不能重复？比如说表现唐僧内心深处有好sè的场景，那咱这步步碰到的女人应该是不断的升级的才对？不能说全片碰到了3次女人比如，结果都是村姑级别的，这搞毛啊？按照道理来说，出现的女人和剧情，那应该跟rpg游戏样，是不断的升级的。就像是游戏里面角sè不断碰到的敌人应该是越来越强的，碰到的boss应该是越来越强的样，甚至boss应该是比杂兵厉害很倍的。这也是种人为制造出来的阶梯感，只有有了这样的赶脚，那电影或者剧情才好看，就跟音乐谱写的时候，有的时候要低cháo点，有的时候要高亢点，然后再最后的高亢之前，那应该连续的铺垫，但是铺垫也应该是层层的铺垫的越来越高才对！

    所以呢，这诺兰开始检查和修改的也很简单。就是让能够碰到的系列剧情呢。那都是步步的不断在程度上是增强的——当然了，这是在整体线xìng叙述的基础上才能这么弄。像是如果全体都线xìng描述的话，那么显然开场最开始的幕应该是先碰到狼群什么的，只有这样才是才从动物点点的往上升不是？可是呢因为故意设置了个倒序的开头。所以刚开始就是比较震撼的土匪围攻的场景。这就跟后面的那么个狼群的场景反而没有形成步步上升的效果。当然了。这是倒序，所以单独的用了这么个效果没啥问题，要是说全片都是这种效果。那就会让观众觉得很奇怪了。

    本身呢，那么个剧情大纲里面，贾鸿渐可不是说安排出来了整体进展，安排好了每个故事的先后顺序就得了，当时他们为了让罗琳写小说好写，实际上是想出来了不少的剧情。这些剧情呢，那实际上也是写在了大纲里面，作为个候选的剧情选项的。而现在诺兰选择的就是谁合适不合适，以及谁上谁下的这么个问题！

    首先呢，在猪八戒这条线上，他把第个碰到村姑的剧情给取消了，而是选择了在之后保留个三大白骨jīng的情节——别忘了，白骨jīng刚出来的时候那就是个村妇的形象啊！他这么个修改呢，那原因很简单，就是为了让两个形象都是村姑的情节合二为！不要整个电影里面出现两次村姑什么的！

    然后呢，像是什么蜘蛛jīng之类的故事呢，那又是跟放在女儿国之后的无底洞合了，也就是弄得女儿国是人间比较高贵的女人——人家是国王！然后呢，再把蜘蛛jīng和无底洞里面的老鼠jīng给合二为，弄成天庭里面达官贵人的干女儿，那就代表信仰以及“魔法”层面里面的高层了！这种对方主动抛绣球，那绝对是男人梦寐以求的状况好么！这放在现实里面，就等于是省部级高官的女儿以及比尔盖茨的女儿先后抛绣球给个臭吊丝好不好，这还不够白rì梦的？这还不够吸引人的？

    同时，再把像是人参果那边的事儿和最后为了抢夺取经成绩而杀人越货的事儿给排列先后，这样来个就是因为贪吃而坏了人家的人参果树，还有个呢，则是因为贪图功劳而直接下黑手了！这够步步的进步了？而这两个故事，那在第层故事里面也是有不同的表白的——人参果那边呢，肯定就是猪八戒惹麻烦，而在最后的杀人越货那边呢，则可以说成是孙悟空之类的突然暴起伤人，伤人完了之后，这唐僧就把孙悟空给赶走了。在第层故事里面看孙悟空是被赶走了，而从第二层故事看，这实际上就是唐僧不再需要找借口给他自己开脱了，已经不再有黑锅需要推到孙悟空身上了，因为这事儿已经是最后了，在这之后他就直接到了印度了！甚至如果把人参果的事儿给放到白骨jīng的事儿之前，然后再白骨jīng的故事里面修改下，还弄得是猪八戒惹的麻烦——比如最后是猪八戒下的杀手之类的，然后唐僧就把猪八戒也给赶走了……

    这样到了最后糖桑到达了印度的时候，就剩了他和忠心的沙和尚两个人了，这有意思？这在潜含义里面不就是表示唐僧最终就是靠着自己那个老实肯干的xìng格才完成了取经的大业？否则按照他猪八戒和孙悟空的那俩xìng格，搞不好早就在半路迷失了！

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    这两天搬家，累的橘子跟狗样的，胳膊都抬不起来了。明天开始基本就可以正常新了，这几天新不正常，没给大家奉献比较好的阅读体验，橘子在这里给大家道歉了哈~。)