沈瑜看过这篇资料,明白这位摊主是对作品做过研究的。
他看到这幅摄影作品在地图上显示的光点很亮,就知道其潜在价值很高,于是开始和摊主讲价,最终,用1.5万美刀买下来这幅摄影作品。
他没有急着交易,而是指着另一幅作品说道:“我还想看一看那张有船的照片。”
这张照片放的位置比较偏远,马尾辫确认了几遍,才将这张作品搬了出来。
这张作品尺寸要大一些,虽然有一个外框,但作品保存的并不好,已经有些地方已经变色模糊。
这张照片拍摄的是一个港口,港口停泊了几艘船,有一艘船正在缓缓离港。
沈瑜边看边问:“老板,这是什么时候的相片?是谁的作品?”
摊主说道:“这是19世纪高卢国的摄影师,古斯塔夫·勒·格雷的作品,标题是离港的船只。照片尺寸是31厘米x 40.5厘米,加外框后尺寸是43.5厘米x 62.7厘米。”
沈瑜问道:“这张作品的价格是多少?”
马尾辫说道:“3万美刀。”
沈瑜摇了摇头:“这价格太贵了。我无法判断这幅画是否真的是原版作品。”
马尾辫说道:“很容易分辨。这张照片这是1856-1857的原板。使用的是以玻璃为底版的火棉胶湿版工艺,这是在19世纪50年代到70年代之间,摄影技术的特点。”
第1169章 百万美刀的摄影作品
马尾辫摊主说出了一系列非常专业的名词。
沈瑜对这些摄影技术,特别是古老的摄影技术的了解并不多,更谈不上研究,所以他只能避开这些问题,用别的角度试图讲价。也许是谈论的时间过长,旁边还有别的顾客在等待。这位摊主把价格降到了2.6万美刀之后,再也不肯降价。
沈瑜觉得可能还有商量的余地,但是权衡利弊,还是决定速战速决。
他和摊主交易完成,提着作品离开的时候,已经听到了游戏的提示。
买家购买多萝西娅·兰格的摄影作品,迁徙中的母亲(有损坏),(1936年原板)。请玩家尽快修复。
玩家购买古斯塔夫·格雷的摄影作品,离港的船只(残损),(1857年原板)。请玩家尽快修复。
游戏的提示,确认了这两件作品都是原版的摄影作品,但具体的价值还要等修复之后才能知道。
沈瑜感觉踏实了,离开市场,搭乘车辆回到酒店。
当他把作品收入修复空间之后,才发现缺少数种修复材料。
他按照修复空间列出的材料种类,多方打听,找到了几家特殊摄影器材店,将材料买齐之后,开始修复。
等了大约数小时之后,多萝西娅·兰格的摄影作品完成了修复。
他点开游戏页面,看到了评估信息提示。
多萝西娅·兰格摄影作品,迁徙中的母亲,1936年原板。尺寸:照片——23.5 x 16厘米。外框——34.3 x 26.7厘米。价值区间:35万~40万美刀。
沈瑜觉得这个估价很高,但并不意外。紧接着另一副作品也修复完成。
古斯塔夫·格雷摄影作品,离港的船只。1857年原板。尺寸:照片——31厘米x 40.5厘米,外框——43.5厘米x 62.7厘米。价值区间:90万~100万美刀。
沈瑜看到这个价格,十分惊喜。比对购买价格,这就是将近百万美刀的利润。
多萝西娅·兰格那幅表现米国大萧条时期的作品价值高,可以理解为米国人认同自己的历史。
可是,古斯塔夫·格雷这位高卢国的摄影师的作品,会有如此高的价值,沈瑜就难以理解了。
为了弄明白原因,同时也是找想把自己的知识盲点尽快扫除。沈瑜开始研究这位艺术家的资料。
他的研究从这幅作品开始。
沈瑜查到,很多人曾经对这张照片做过研究,也给他提供了方便。
有一位历史学家肯·雅各布森详细研究过古斯塔夫·勒·格雷的作品。
雅各布森在出版物中,确定了照片场景的位置和船只的特征,解决了早期对帆船的这一研究和其他研究的误解。
这张照片是在勒阿弗尔港拍摄的。与之前的假设相反,这些不是军舰。最靠近镜头的两艘船已经画了舷窗,但不是真正的炮口舷窗。这种油漆画窗口,是一种欺骗手段,从远处看与炮口难以区分,是对海盗的初步威慑。
雅各布森还列出了已知的古斯塔夫·勒·格雷作品,总共达到四十三件。其中大约一半是表现船只,特别是1858年8月的系列,展示了高卢国海军舰队。
沈瑜通过这些研究,得出了第一个结论,这些作品数量不多,保存较好的更是罕见。自己修复的作品,因为其主题的动态和构图以及对逆光的精细渲染。应该是令人印象深刻的作品。
此外,他对于那位马尾辫摊主,用种种摄影技术名词来忽悠自己,一直耿耿于怀。
所以,在研究古斯塔夫·勒·格雷作品的时候,也尽量了解当时的摄影技术。
古斯塔夫·勒·格雷从小立志成为一名艺术家。他开始学习绘画,与夏尔·内格尔、亨利·勒·赛克、罗杰·芬顿一起,师从保罗·德拉罗什,到1847年格雷决定发展摄影事业。
沈瑜在看这段资料的时候,发现在19世纪40年代,勒·格雷才真正开始接触摄影这种全新的媒介。让艺术家由绘画转到摄影的原因,是什么?
第1533章
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