这当然是警察搞错了,但母亲不可能告诉警察你们搞错了,她只跟警察说想要去见见那个‘凶手’。
奉俊昊跟朴恩桥在争执的点就是,那个‘凶手’有没有母亲。
作家的立场是‘凶手’有母亲,这样能隐晦的给观众传达出一种轮回还在继续的宿命感。
同样是智力有残缺的儿子,同一桩凶杀案,同样的‘逼供’,如果‘凶手’有母亲,那他的母亲也会为了给儿子翻案,而让整件事陷入类似的轮回之中。
导演的立场相反,他更想要展现的是人性的卑劣,“凶手”没有母亲,身为母亲的当事人,为了挽救自己的儿子,把别人的儿子推入地狱,这才更能让人物的极端面展现的淋漓尽致。
两边立场相反,两边就吵起来了。吵了一个上午也没吵出结果来,谁都说服不了对方,谁都不想被对方说服。一直掐到中餐外卖到了,双方暂时休战,先吃饭。
拌炸酱面的过程中两人还在争论,不太一样的是,这次大佬们让底下的孩子们各抒己见,表达一下自己的立场。
之前开会大家都安静的听大佬争执,吃饭了,气氛稍微轻松了些许,大佬就想听听其他人的想法了。
八个人的会议组,加上两位大佬就是十个人,每个人的立场都不尽相同。
有人说有母亲也可以,但没必要在镜头前展示出来,完全可以通过侧面的描述让观众去猜想,当个电影彩蛋。发现了彩蛋的观众能毛骨悚然,发现不了,那就拉到。
有人则是说,母亲更多是个符号,一部电影存在两个相同的符号,绝对没有单一符号带来的冲击性强。
多出一个相似的符号很容易让观众的注意力混淆,还不如走单一路线,就一个母亲最好。
前辈们都说完了,轮到崔幼澄了。到她之前,前辈们的说法暗自都是站在自家老大这边,属于作家组的就支持作家想要的‘有妈’,属于导演组的就跟紧导演支持‘没妈’。
按道理,身为作家组的小忙内,崔幼澄也应该支持自家老大的‘有妈’立场,可她内心是支持‘没妈’的。
崔幼澄有点纠结,说得话就很含糊,大有两边都不得罪的意思,说‘有妈’也好,‘没妈’也不错,讲完被两位大佬无视。
这话说了没说差不多。
为‘妈’之一字掐了快三天的大佬们,最后还是决定‘没妈’,导演强硬拍板‘没妈’,作家还是有些微词,但剧本框架是奉俊昊的,他坚定站在‘没妈’的那边,就只能这样。
类似的掐架在剧本会议上时常出现,绝大部分是导演赢,电影的制作机制就这样,导演说了算。
也有作家赢的时候,那通常代表着作家给出的理由是导演完全无法反驳的。
崔幼澄跟组时间长了,参与的讨论也多了,朴恩桥对小忙内改观后,私下跟小朋友讲。
单论电视剧和电影的规模,那肯定是做电影比做电视剧要靠,可要是说工作环境,还是当电视剧作家比当电影作家爽。
别的不谈,只说拍电视剧,作家的剧本导演没那么轻易能改动,就已经很爽了。
崔幼澄认为对方说得很对,不过具体还是得分情况。主要得看话语权在谁手上,而不是看谁是什么职位。
她带着资方背景当作家的时候,合作的导演就不会想不开要改她的本子。但那种情况很罕见,大环境确实是朴恩桥说得那样没错。
电影圈的大环境就是以导演为中心,在这个环境待久了,崔幼澄就更想回电视圈了。
可她暂时回不去,不止得继续被导演+作家摧残,还得面对暗黑BOSS的摧残。
暗黑BOSS签约进组成了团队的一员,时不时就会到工作室来晃一圈。
近期频繁开剧组会议,剧本到了收尾的阶段,大家就在导演的工作室集合开会。
沅彬的经纪人三天两头到工作室来探班,送点咖啡小蛋糕什么的,算是提前打好关系。
艺人不是每次都跟来,十来天才会出现一次,讲起来不算频繁的出现,可他每次出现都有幺蛾子。
艺人每次出现都卡点,就是算着大家忙得差不多了,不管是导演还是作家,总归有个老大会提议给大家放个一天、半天的假,不能长时间压榨啊,总得让孩子们喘口气。放假前,老大们会招呼聚餐,吃顿好的,此时艺人就卡点出现了。
说起来这跟崔幼澄的关系不大,她只是个混饭吃的,在这种半放松的酒局里,她都能以不太会喝酒为理由,哪怕做不到滴酒不沾也只是沾沾唇而已。
每次都是同一拨人聚餐,人数大概维持在十到十五人左右,工作组这边差不多都是十个人上下。
结束后先送大佬走,剩下八个。作家组这边都不怎么开车,他们来导演工作室都是坐老大的车来,导演组那边有时一个人开车,有时有两辆车。
不管是一辆还是两辆,在排除开车的司机和车主占据前排后,后排顶多坐三个,硬挤是能挤得进去四个人没错,可没那个必要啊。
两辆车理论上是能送完八个人的,实际问题是有个副导演过胖,一个人占两个人位置,才导致每次都会多出那么一两个人来。
而只要有人多出来,上不去车,作为忙内,崔幼澄肯定就是留在最后的那个。
前面三次有两次是同一个导演跟崔幼澄一起没上车。但对方刚巧住附近,不用特地送,崔幼澄就成了单独需要送的那个。
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